经过几十年的发展，中国现代漆画逐步呈现出蒸蒸日上、欣欣向荣的景象。但在看到成绩的同时，也有许多问题值得我们去思考，尤其是时下对中国现代漆画如何发展，存在一些“争论”，是逐渐“趋同”走“纯粹化”之路，还是追求差异化各领风骚，大家各持己见。百家争鸣是好事，但“争论”不休也必然影响到现代漆画的创作实践。因此，有必要深入探索当今在多元文化碰撞下的中国现代漆画，藉此找寻出一条融汇中西、贯穿古今文化与艺术的发展之路。
一、多元共存的现实意义
多元发展是历史验证的真实。几千年来，不同文化之间的交流已被证明是人类文明发展的重要里程碑。可以说，欧洲文化发展到今天之所以还有强大的生命力，正是因为它能不断吸收不同文化的因素，使自己不断得到滋养和更新。同样，中国文化正是在不断吸收外来文化中得到发展的。没有差异，没有多元发展，就不可能出现今天多姿多彩的人类文化。
从不断发展的漆艺传统来看，历代漆艺匠师都为漆艺发展增添了一些新内容，它必然蕴涵着来自不同时代、不同层面的人们对各种外来影响的选择、保存和创造性的发挥。这个影响的过程有纵向的继承，也有横向的开拓。前者是对传统的“趋同”，后者是对传统的“离异”；前者起传承、整合作用，后者则起到创新、开拓作用。对漆艺术发展而言，二者都必不可少，尤以横向开拓更为重要。对一门学科来说，横向开拓意味着接纳外来因素的影响，对其它社会知识的有效利用以及对原有不受重视的边缘文化的开发。以上这些因素都是同时发生作用，也同时改善着纵向发展的方向。如果排除这一切影响去寻求漆的本源，自然不会发现什么有价值的结果。
二、如何多元发展
1.保持纯粹与多元共存
沿袭与批判并存，纯粹与颉颃始终是一对矛盾体，同时它们又互为依赖。现代漆画正处于这种两难的处境，如果坚持传统，那么可供发展的空间将逐渐缩小，很容易落入“现代观念+传统技艺=现代漆画”的误区；但如果放弃以传统媒材为中心的立场，又为许多实践者所不愿，而且与现代漆画提出的初衷不符。作为一种文化来讲，中国漆艺的历史非常悠久，有着无比辉煌的往昔，可供研究和挖掘的资源很多，当然越纯粹、越地道越好，但不同文化之间又不可避免地会出现相互渗透、吸取的影响，对于现代漆画来说，这种影响应该是多多益善，因为在与其它艺术门类或其它文化的交流过程中，并不是要将对方变成自己，或把自己变成对方，而是在融合的过程中促成新的发展，创造新物，持续发展。如此，在不同选择、不同条件下创造出来的新物，不再有旧物原来的“纯粹”，但它仍然是从旧物的基因中脱颖而出，仍然具有不同于它物的独特之处。
从全球文化沟通与竞争的前景来看，一个多元互补、互动，多极交叉、交汇的文化形态正在出现。发展一个国家的传统艺术是不能用“保持纯粹性”的狭隘观念来概括的。中国现代漆画艺术在当下创作实践的意义，不在于某种“纯粹性”样式的确立，而在于如何从优秀传统资源中发掘、光扬，如何在当今多元格局中参照、创造、拓展和更新中国漆画的内涵与外延，使之焕发新的艺术生命。
可喜的是，目前国内漆画界正朝着多元化的学术方向发展，笔者粗略地将之归纳为以下几种：首先，是坚守传统漆文化深厚的历史渊源，沉下去，继续深入挖掘传统漆艺精髓，探索中国传统文化的精神、气质，体现作者对漆的原始语言的把握，保持一种“纯粹性”；其次，是延伸现代漆画的平面性，向立体或异型方向发展；再次，是学习西方绘画形式、语言精华，将西方绘画性与漆艺传统造型语言以及民族图像文化相交融，尝试多种视觉元素和表现手法的应用；最后，是在不放弃传统漆艺媒材特点的同时，研究新材料的兼容性，走综合材料之路。
传统应该有人去继承，并且坚守中国传统漆艺的规范，真正守望民族文化传统，尽可能做到纯粹，但也应该有人去走多元发展之路，应该允许多个真理的存在，从而使中国现代漆画真正形成一种多元化发展的艺术格局，成为一个既能葆有传统与现代的张力，又具有创造性活力的有序的现代漆画艺术系统。
此外，为了促进中国现代漆画艺术的多元、快速发展，应该坚持两条腿跑，一条是坚持艺术创作，另一条是坚持学术理论研究。综观中国现代漆画发展的历史，理论研究明显滞后和空疏，从而抑制了创作者可贵的探索精神。今时今日，如果中国现代漆画要想有质的飞跃，就必须注重画理、画史、画论的学习研究，并达到一定的学术高度，在更高的学术理论层面填补空缺。同时，还需引起更多的艺术理论家、批评家的关注，从不同视角、不同层面以及不同立场对现代漆画进行创作理论研究与学术批评，以丰富现代漆画创作语言和图式。
2.多元发展的“度”
古人语“万物皆备我用”，历史和人类积累的可资利用的财富是我们共同享有的，拒而不用或不知如何使用是愚昧和可悲的。为了表现新的艺术感受和艺术主张，仅仅依靠已有的材料和表现手法是不够的。随着社会进步，大量的新材料被艺术家一并带入画面，的确也丰富了漆画创作，但同时新材料的属性也在向解构传统大漆的方向发展。古人也曾有“凡能入画者皆可用”的语录，但对新材料的调和兼容，始终应该把握一个“度”，这个“度”实际上就是看新媒材的兼容性、规定性和艺术创作性能否有机结合，能否完美表达创作意图。同时，我们也应牢记材料是为内容服务的，不潜心研究传统技法，盲目追逐新异，只为惊眩世人、沽名钓誉，对创作也是无益的。
只有形成合理的、良性的、多元发展的学术状态，才是现代漆画艺术发展的惟一途径。在保持现代漆画具有不同于它物的独特之处的前提下，中国漆画需要在“立体交叉”的多元美学追求中，整合中西古今，在创作中探索中国漆艺术的现代灵魂和现代构架。
参考文献：
①（英）罗素：“中西文化之比较”，《一个自由人的崇拜》，胡品清译，时代文艺出版社，长春，1988。
②王琥：《漆艺概要》，江苏美术出版社，南京，1999。