从工艺性走向艺术性——全国漆画学术观摩展观后

    来源： 大江网－江西日报

    1月9日的南昌，天空阴沉，寒气飕飕。但是走进南昌大学艺术与设计学院展厅，却是一片热气腾腾。诸多艺术爱好者正三个一伙、五个一群地在自己喜爱的漆画作品前或低声讨论，或凝神静思。这里正在举办全国漆画学术观摩展。

　　伴随着我国改革开放的历程，中国当代漆画也在迅速发展，尤其是去年第十一届全国美展首次设立漆画独立展区，使得漆画艺术被越来越多的人关注。为了使漆画走向更高、更专业的发展阶段，中国美协、南昌大学与江西省文联共同举办了“中国当代漆画发展高等教育论坛”，同时中国美协漆画艺术委员会向论坛推荐了来自全国高校师生的漆画作品70余幅，组委会从中精选出40余幅举办了此次观摩展。

　　漆画是中国最古老的艺术形式之一，早在商周时就出现了有生活气息的漆画。不过，漆画在发展之初因为受到装饰风格和工艺要求的制约和影响，往往装饰性强，绘画性弱。而此次展览的漆画作品表现出了强烈的艺术性，让人一改对漆画“重工艺、轻绘画”的老观念，也体现出现代漆画艺术发展的一个趋势。参展作品风格多样，内容丰富，集合了各种画法，既有传统的画技，也有国画、油画、版画等系列元素加入，艺术空间比以前更大。广东蔡江宇的《季节》借鉴了雕塑的三维空间，在秀丽雅静的花纹画幅的画芯，凸起一个90度的直角，使作品凹凸有情，别有韵致。还有的作品引入版画元素，画面犀利明快，简洁质朴。更有作品在不放弃漆画传统风格的基础上，加入了许多体现时代性的元素，形成了中国漆画独有的艺术特色。北京田辉的《静观》，画面简洁，色彩单纯，仅用传统的正红与正黑以及银白三色，却展现了无可挑剔的形式美，既有着传统大漆色彩的庄敬凝重，中间一块银白的不规则图案不仅使画风灵动了很多，又给人无限遐想；江西寇焱的《解决》银白与青灰既对立又统一，画面的神秘气息让人看不到作者的情感寄托，却能引发观者的无尽联想。它们都展现出现代漆画装饰性与艺术性合一的发展新趋势。

　　本报记者罗翠兰